A cura della redazione Un progetto di ricerca si valuta anche da quanto \u00e8 disposto a cambiare. Le domande (domande di ricerca idee prototipali<\/em>) che si mettono in campo nella fase iniziale non necessariamente sono le stesse all\u2019arrivo. Alcune si affinano, alcune cadono e nuove emergono dal contatto col pubblico. SharedVR<\/a> ha attraversato questo processo nell’ambito del Festival Itinerante Internazionale di itARTS<\/a> \u2014 quattro tappe in tre paesi, ciascuna con un pubblico e un contesto diversi. Ogni tappa ha portato dati, domande e aggiustamenti che hanno modificato l\u2019opera e il processo di lavoro del team.<\/p>\n\n\n\n Il Festival ha aperto a Tashkent<\/a>, in Uzbekistan<\/strong>, presso il Conservatorio Statale. SharedVR<\/strong> \u00e8 stato messo in scena il 28 settembre. Ed \u00e8 stata la prima volta in cui l’installazione ha incontrato persone che non sapevano cosa aspettarsi: 22 partecipanti di et\u00e0 compresa tra 18 e 68 anni, la maggior parte senza alcuna esperienza pregressa con la realt\u00e0 virtuale.<\/p>\n\n\n\n I dati raccolti con i questionari SUS e IPQ hanno restituito un quadro incoraggiante: il sistema \u00e8 risultato accessibile anche a chi non aveva mai indossato un visore, con scarti minimi tra le diverse fasce d\u2019et\u00e0. Il dato intergenerazionale \u00e8 stato particolarmente significativo: l\u2019interfaccia gestuale, priva di controller, si \u00e8 dimostrata inclusiva anche per i partecipanti pi\u00f9 anziani.<\/p>\n\n\n\n La connessione di rete, inizialmente wireless, ha mostrato instabilit\u00e0 che hanno obbligato il team a passare a una configurazione cablata. Il riconoscimento gestuale nelle prime sessioni non \u00e8 stato sempre fluido. Queste frizioni reali hanno prodotto soluzioni concrete, integrate nelle versioni successive del sistema.<\/p>\n\n\n\n La tappa cinese si \u00e8 svolta il 28 ottobre alla Renmin University of China<\/a>.[4] Carlo Gioia<\/a> e Alice Cavasino<\/a> hanno presentato il progetto con il titolo Extensive XR Design in the SharedVR Case Study,<\/em> articolando per la prima volta in modo sistematico, davanti a un pubblico internazionale, la distinzione tra paradigma mimetico e approccio estensivo all\u2019utilizzo della realt\u00e0 virtuale. Il riscontro ha consolidato la tenuta teorica del framework e ha fornito al team un lessico condiviso per descrivere le proprie scelte progettuali nelle sedi successive.<\/p>\n\n\n\n La tappa francese<\/a> si \u00e8 svolta il 7 gennaio all\u2019Auditorium Seynod<\/strong> e presso l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art Annecy Alpes<\/a>, con SharedVR a confronto con un pubblico costituito da persone con background artistico-musicale: violinisti, cantanti, professionisti abituati a lavorare con il corpo e con il suono come strumenti espressivi.<\/p>\n\n\n\n Il senso di presenza e la percezione di agency \u2014 la sensazione di essere davvero dentro lo spazio virtuale e di poter agire e influenzare ci\u00f2 che accade \u2014 sono risultati pi\u00f9 bassi rispetto al campione di Tashkent<\/strong>. Chi aveva una formazione musicale ha compreso la logica compositiva del sistema, ma lo ha trovato meno controllabile di quanto si aspettasse. La comprensione del funzionamento dell\u2019Oracolo<\/strong> \u2014 il sistema che assorbe, stratifica e restituisce le tracce gestuali dei partecipanti come composizione collettiva nella fase finale dell\u2019esperienza \u2014 \u00e8 stata alta: il pubblico esperto ne ha colto l\u2019architettura, percependo per\u00f2 margini di intervento pi\u00f9 stretti di quelli attesi.<\/p>\n\n\n\n Si trattava di un gruppo ristretto con un profilo molto specifico e i dati non sono statisticamente generalizzabili. Restano comunque un segnale preciso: un pubblico con alta competenza espressiva vive il sistema in modo diverso. Quanto spazio di controllo deve avere chi entra in SharedVR<\/strong>? Annecy <\/strong>ha reso questa domanda progettuale pi\u00f9 concreta.<\/p>\n\n\n\n SharedVR<\/strong> ha concluso il suo percorso nel Festival il 18 e 19 febbraio all’Auditorium del Parco “Renzo Piano”<\/strong> a L’Aquila<\/a>, Capitale Italiana della Cultura 2026<\/em><\/a>, tanto che la presenza del progetto si \u00e8 inserita in un programma pi\u00f9 ampio che includeva le altre due opere del Living Learning Laboratory \u2014 Donne all’Opera: croce e delizia<\/a> e Dei Maestri Dipintori<\/a>.<\/p>\n\n\n\n \u00c8 stata la prima presentazione di SharedVR<\/strong> in Italia in un contesto espositivo esteso su pi\u00f9 giorni. Il pubblico aquilano, pi\u00f9 eterogeneo rispetto alle tappe precedenti, ha permesso al team di osservare come l’opera si comportasse fuori dai circuiti accademici internazionali.<\/p>\n\n\n\n Il percorso di SharedVR<\/strong> non si \u00e8 esaurito con le tappe del Festival di itARTS<\/strong>. Il 2 marzo 2026, il progetto \u00e8 stato presentato al Gran Sasso Science Institute<\/a> davanti a un pubblico di ricercatori, con una discussione centrata sul modello metodologico del Living Lab come contributo autonomo.<\/p>\n\n\n\n L’11 aprile 2026, Alice Cavasino<\/a> e Fabrizio Sulpizio<\/a> hanno l’opera alla Harvard GSD XR Conference 2026: XR+ From Pixel to Voxe<\/a>l. Selezionata con altri 11 finalisti su oltre 100 candidature mondiali per il track Exploratory \/ Research & Creative XR, dopo una sessione di demo aperta a oltre 40 partecipanti e un pitch davanti alla giuria internazionale, ha ricevuto il premio Best AI+XR Narrative<\/strong>, consegnato da Alex Coulombe<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Tra il 15 e il 19 aprile 2026, SharedVR<\/strong> \u00e8 stato presentato alla Biennale Tecnologia di Torino<\/a> \u2014 un’iniziativa di divulgazione del Politecnico di Torino<\/strong>, esterna al progetto itARTS<\/strong>, a cui hanno partecipato entrambi i dipartimenti coinvolti, DIST<\/a> e DAUIN<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Un’opera che ha attraversato contesti cos\u00ec diversi \u2014 un conservatorio in Uzbekistan, tre sedi accademiche in Cina, una scuola d’arte in Francia, un auditorium in Abruzzo, una conferenza ad Harvard \u2014 ne \u00e8 uscita modificata.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La domanda rimasta aperta dopo Annecy <\/strong>\u2014 quanto controllo deve avere chi entra nel sistema \u2014 non ha ancora trovato risposta definitiva e riguarda scelte progettuali che il team ha continuato a lavorare nelle fasi successive. L’opera finale \u00e8 diverso da quella di partenza. Ed \u00e8 anche questo \u2014 la disponibilit\u00e0 a cambiare in risposta al contatto con il reale \u2014 che distingue SharedVR<\/strong> come progetto di ricerca.<\/p>\n\n\n\n Notes<\/strong><\/p>\n\n\n\n [1] itARTS (Italy for Arts: Resources, Time and Space) \u00e8 un progetto di internazionalizzazione finanziato dal MUR nell’ambito del PNRR, Missione 4, sotto-investimento T5: “Partenariati strategici per innovare la dimensione internazionale del sistema AFAM”. Il Festival Itinerante Internazionale \u00e8 la vetrina pubblica del progetto. itarts.it\/festival-eventi\/<\/p>\n\n\n\n [2] XR Media Research Group (2026). Report Preliminare di Valutazione \u2014 SharedVR. Politecnico di Torino, 7 febbraio 2026. Si veda anche: Cavasino A. (2025). Tesi magistrale in Ingegneria del Cinema e dei Mezzi di Comunicazione, cap. 8. Politecnico di Torino, a.a. 2024\/2025.<\/p>\n\n\n\n [3] Il SUS (System Usability Scale) \u00e8 un questionario standardizzato a 10 item sviluppato da John Brooke (1986) per misurare la facilit\u00e0 d’uso percepita di un sistema. Il punteggio va da 0 a 100: valori superiori a 68 sono considerati nella fascia “Good” secondo i parametri di riferimento della letteratura (Bangor et al., 2008). L’IPQ (Igroup Presence Questionnaire), sviluppato da Schubert, Friedmann e Regenbrecht (2001), misura il senso di presenza in ambienti virtuali \u2014 ovvero quanto il partecipante percepisce di trovarsi effettivamente nello spazio virtuale \u2014 su una scala da 1 a 7. Valuta dimensioni distinte: presenza spaziale, coinvolgimento, realismo percepito e agency, intesa come la sensazione di poter agire nell’ambiente.<\/p>\n\n\n\n [4] Gioia C., Cavasino A., Sulpizio F. (2025). Slides e Discorso Pechino \u2014 Extensive VR Design.<\/p>\n\n\n\n [5] XR Media Research Group (2026). Relazione Periodo IV \u2014 WP5 Disseminazione. Politecnico di Torino.<\/p>\n\n\n\n [6] XR Media Research Group (2025-2026). Relazioni Tecnico-Scientifiche, Periodi I-IV. Politecnico di Torino.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un progetto di ricerca si valuta anche da quanto \u00e8 disposto a cambiare. Le domande che si portano in campo al momento del prototipo non necessariamente sono le stesse all’arrivo. Alcune si affinano, alcune cadono e nuove emergono dal contatto col pubblico. 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\n\n\n\nTashkent, 28 settembre 2025 | Il debutto <\/h5>\n\n\n\n
Pechino, 28 ottobre 2025 | Il frame concettuale in pubblico<\/h5>\n\n\n\n
Annecy, 7 gennaio 2026 | Un pubblico esperto pone domande diverse<\/h5>\n\n\n\n
L’Aquila, 18\u201319 febbraio 2026 | La tappa conclusiva<\/h5>\n\n\n\n
Oltre il Festival: GSSI, Harvard e Biennale Tecnologia<\/h5>\n\n\n\n
\n\n\n\nCosa \u00e8 cambiato nel percorso<\/h5>\n\n\n\n
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